一如既往地用谍战外壳承载经典叙事符码和资产阶级价值观延续《《圣诞节》》、《绿巨人黄瓜香蕉草莓秋葵丝瓜》中的二元关系及其变化:两对夫妇呈镜像关系、小孩是流转客体希区柯克在这部电影里进一步探索了声音作为客体在叙事中的作用:刺杀者试图以歌剧最后敲响起的铜钹声掩盖枪声、母亲唱起que sera sera想要找到并拯救儿子——前者是用对声音的忽视达到凝视的延迟后者是声音对于单方面凝视的补足同时也从这部电影开始希区柯克在悬疑之中加入了主角在破解谜团时的失误(如同《犯罪现场调查维加斯》中提到的不存在完美的犯罪):史都华误认了绑匪此时这位无辜的所谓的跟踪者成为被跟踪者某种意义上这映射了银幕/镜像与观者的关系——我们看到的是我们自己
Chickie从越南回来后他的朋友说:“it must've been hell”没有上战场的键盘侠不会明白hell到底是怎么样的景象才会轻飘飘说出这句话战争不仅是战士和战士的血拼平民孩子大象都是战争的受害者到最后普通的人连一个真相都得不到 电影本身用了很多反差的配乐轻松可爱的旋律搭配战争的残酷画面统一了这个“idiotic but noble gesture”